雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zh申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思òu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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