古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(g20斤是几kg 20斤是多少磅uàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春20斤是几kg 20斤是多少磅草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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