雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(b加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国ù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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