春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)以及(jí)春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似(shì)出自，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今(jīn)人却(què)依(yī)旧对着(zhe)随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那(nà)些正值青春年华(huá)的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行(xíng)乐、清(qīng)歌(gē)妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又(yòu)能(néng)保(bǎo)持几时(shí)？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那(nà)古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更(gèng)闻桑田(tián)变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半死白头(tóu)翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发(fā)世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁(wēng)的今(jīn)日，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔实(shí)即是红颜女子(zi)的今日(rì)。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群(qún)处于封建社会下层的男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因(yīn)而提出应该同(tóng)病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳(yáng)是(shì)唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文(wén)表(biǎo)达的对大(dà)好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青(qīng)春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出(chū)无(wú)限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而(ér)联想到(dào)美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为(wèi)春光(guāng)的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人(rén)还对(duì)落花风”则揭示人生易(yì)逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于(yú)诗(shī)的意(yì)境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾(céng)是一(yī)个美貌(mào)少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写(xiě)白头翁从红颜(yán)到(dào)老病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹(tàn)美(měi)貌的少女(nǚ)转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一(yī)切都如同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅(xùn)速(sù)消(xiāo)失了！往日繁(fán)华热闹的(de)游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一(yī)个“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡(dàng)，音韵(yùn)优美，更在于强调了(le)时(shí)光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对(duì)比(bǐ)，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅是由于(yú)七(qī)言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包括所有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于这诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏(wèi)歌行、南朝近体及(jí)梁、冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙(miào)交织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗(shī)艺术(shù)上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑(冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型yì)，是他产生消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年(nián)不(bù)相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就(jiù)像每(měi)年(nián)春(chūn)季如约而至，到了(le)花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有二十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白(bái)意图是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种(zhǒng)活动便成了(le)季(jì)节(jié)的标志，如植物的(de)萌芽(yá)、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的(de)这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一(yī)候东风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗(shī)解释是：洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女(nǚ)子(zi)有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相似(shì)出(chū)自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗(shī)等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时节不知又有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随(suí)风飘零的(de)落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华(huá)的红颜(yán)少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半(bàn)死(sǐ)之人(rén)的(de)白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的(de)三(sān)春行乐(lè)、清(qīng)歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子(zi)的(de)今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群处(chù)于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女(nǚ)老(lǎo)少的共(gòng)同(tóng)命运，因而提出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮(mù)春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的(de)起兴(xīng)。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花(huā)生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句集中地表(biǎo)现青春易老世(shì)事(shì)无常的(de)感(gǎn)叹，富(fù)于诗(shī)的意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以(yǐ)历(lì)史(shǐ)上权臣贵(guì)戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头(tóu)翁从红颜到老病(bìng)、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进(jìn)一(yī)步抒发了(le)对美(měi)的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再(zài)创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的(de)结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更(gèng)在于(yú)强调了(le)时光流逝(shì)的(de)无情事实和听(tīng)天由(yóu)命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生青春不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言(yán)诗字数(shù)的(de)限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的(de)附(fù)会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈(tán)的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的(de)手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首(shǒu)诗则(zé)从(cóng)女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今(jīn)河南(nán)省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像每年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花(huā)信风”是(shì)中国人特有(yǒu)的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开(kāi)始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为烂(làn)漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参(cān)考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界(jiè)的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定的季节时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成(chéng)了季节(jié)的标志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候(hòu)变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自然的(de)这些(xiē)节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变化，发(fā)明了“二十四(sì)节气”和“七(qī)十二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为(wèi)一(yī)节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型