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好来与黑人是一个牌子吗,黑人包装为什么是好来

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  康(kāng)桥在(zài)哪里再(zài)别康(kāng)桥,徐志摩康桥在哪里是康(kāng)桥(qiáo),即英国著名的剑桥(qiáo)大(dà)学所在地的。

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康桥在哪里再别康(kāng)桥,徐志摩康桥在哪里

  康桥,即英国著(zhù)名的剑桥大学所(suǒ)在地。

  1920年10月—1922年(nián)8月,诗人曾游学于此。

  康桥时期是徐志摩一(yī)生的转折点。

  诗人在《猛虎(hǔ)集·序文(wén)》中曾经自(zì)陈道(dào):在24岁以前,他对于诗的(de)兴(xīng)味远不如(rú)对(duì)于相对论或民约论的(de)兴味。

  正是康河的水,开启了诗人的性灵,唤醒了久蜇在他(tā)心中的诗人(rén)的天命。

  因此他后来(lái)曾满怀深情地说:“我的眼是(shì)康桥教我睁的(de),我的求知欲是康桥给我拨动的,我的自我意(yì)识是康桥给我(wǒ)胚胎的。

  ”

《再别康桥(qiáo)》的康桥在哪里(lǐ),徐志摩(mó)是什么时候去(qù)的康(kāng)桥?

  《再别康桥》的(de)康桥即英国剑桥(qiáo),即英国著名的剑桥大学所在地(dì)。

  徐志摩1920年10月(yuè)—1922年8月,曾游学于康桥。

  1928年诗(shī)人徐志摩故地重游。

  此(cǐ)诗作于徐志摩第三次樱(yīng)唯欧游的归国途中。

  时(shí)间是1928年11月6日,地(dì)点(diǎn)是(shì)中国上(shàng)海。

  7月底(dǐ)的一个夏(xià)天,他在英国哲学家罗(luó)素家中(zhōng)逗留一夜(yè)之(zhī)后,事先谁也没有通(tōng)银和知(zhī)。

  一个人悄悄来到康桥找他的英国朋(péng)友。

  遗(yí)憾的是他的英国朋友一个也不(bù)在,只有他熟悉的(de)康桥在默默等待他,一幕幕过去的生好来与黑人是一个牌子吗,黑人包装为什么是好来活图景,又重(zhòng)新(xīn)在他的眼前(qián)展现,才(cái)展(zhǎn)纸执笔(bǐ),记下了这次重返(fǎn)康桥的(de)切身感受。

扩展资料

  这(zhè)首《再别康桥》全诗共七节,每节四行,每行两顿(dùn)或三顿,不拘一格而又法(fǎ)度(dù)严谨(jǐn),韵式上严守二(èr)、四押韵,抑扬(yáng)顿(dùn)挫(cuò),朗朗(lǎng)上口。

  这优美(měi)的节奏象涟漪般荡漾开来,既是虔诚的学子寻梦的跫音,又契(qì)合著诗人感情的潮起潮落,有(yǒu)一种(zhǒng)独特的审美快感。

  七节(jié)诗(shī)错(cuò)落有(yǒu)致地(dì)排列,韵律在其中(zhōng)徐行缓步地铺展(zhǎn),颇有些“长袍白面,郊寒岛瘦”的诗人(rén)气度(dù)。

  锋颂(sòng)盯(dīng)可以说,正体现了徐志(zhì)摩的诗(shī)美主(zhǔ)张。

  《再别康桥(qiáo)》这首诗充(chōng)分体现(xiàn)了新月诗派的“三美(měi)”,即绘画美、建筑美、音乐美。

  音乐美是徐志摩最强调的,其中第一句和最后一句是反复的,加强节奏感,且其中的词是重叠的,例如“悄(qiāo)悄”、“轻轻”、“沉默(mò)”,再者(zhě)每(měi)句(jù)诗换韵,因(yīn)为感情是(shì)变(biàn)化的,所以(yǐ)不是一(yī)韵到底(dǐ)的。

  再是音(yīn)尺,“轻轻的我(wǒ)走了(le)”,三字尺(chǐ),一(yī)字(zì)尺,二字尺,符(fú)合徐志摩活泼好(hǎo)动的性格,再是压韵。

  所谓建(jiàn)筑(zhù)美,一、三句(jù)诗排在前面(miàn),二、四句诗低格排列(liè),空一(yī)格错落有致,建筑有变化。

  再者一三句短一点,二四句长(zhǎng)一点(diǎn),显出视觉美(měi),音(yīn)乐(lè)是听觉(ju好来与黑人是一个牌子吗,黑人包装为什么是好来é),绘画是视觉,视(shì)觉美(měi)与听(tīng)觉美融通,读起来才会感觉好。

  再谈到(dào)绘画美即是(shì)词(cí)美,如“金柳”、“柔波”、“星(xīng)辉”、“软泥(ní)”、“青(qīng)荇(xìng)”这些(xiē)形象具有色彩,而(ér)且有(yǒu)动(dòng)态感和柔(róu)美感。

  参(cān)考资(zī)料(liào)来源:百度(dù)百(bǎi)科-再(zài)别康桥

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