古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(s我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子hì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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