古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(ji柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹ù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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