世界十大(dà)名画 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画之一，在(zài)世界(jiè)上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

　　关于世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介以及世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名(míng)画有哪(nǎ)些，世界十大名画简介，世(shì)界(jiè)十大名画油画，世界十大名(míng)画家(jiā)等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的(de)另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据(jù)说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描(miáo)绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成(chéng)为(wèi)立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽(hū)而(ér)放大、忽而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光(guāng)中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的(de)风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描(miáo)绘(huì)马戏团人(rén)物(wù)为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中(zhōng)的(de)重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值(zhí)最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学习(xí)成(chéng)本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一(yī)支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的(de)历史和(hé)思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多(duō)言，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的(de)女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛(fú)罗辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲伦萨文(wén)艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代(dài)人(rén)们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的(de)绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意(yì)大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成这幅画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的(de)意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的(de)暴(bào)行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与(yǔ)其(qí)梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一(yī)一幅即(jí)使你对(duì)艺(yì)术一无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天(tiān)高尺(chǐ)地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是(shì)纽(niǔ)约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲，可是这又怎(zěn)么样呢?也(yě)许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她(tā)如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不(bù)这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的(de)美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学(xué)的美术课本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似(shì)乎成为最具代(dài)表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在(zài)最平常最简单的(de)东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生活的(de)未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整个(gè)壁(bì)画面(miàn)积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上最(zuì)大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础上(shàng)非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似(shì)的相互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象(xiàng)与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年中竟使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域(yù)。

　　不(bù)仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年(nián)在(zài)阿(ā)弗(fú)尔港口创(chuàng)作的一幅(fú)写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并(bìng)没(méi)有给它命名，直到(dào)一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实(shí)的(de)否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫(mò)奈于是(shì)就给这幅(fú)画起了个题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色(sè).岸上(shàng)景色(sè)隐隐约约，模模糊(hú)糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大(dà)名画

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 辛追夫人是谁的夫人，辛追夫人是谁的母亲