古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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