南(nán)音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门指法有弹跳(tiào)，技巧是(shì)手腕背面呈小量外(wài)突，面板和手背(bèi)面呈斜(xié)状(zhuàng)，小指侧处的腕(wàn)关节作向(xiàng)外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩(mó)擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按(àn)、绞弦、泛音(yī远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊n)、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和(hé)多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦身击捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹出前一(yī)按(àn)音(yīn)远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊之后(hòu)，接着在相品(pǐn)位上作向左内方或(huò)向(xiàng)外方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在相品位上(shàng)，用中指(zhǐ)或名指在下面搔弦(xián)发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音(yīn)时，则(zé)可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一(yī)较方(fāng)便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都在(zài)同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指法中(zhōng)最(zuì)基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端(duān)（一般用与拇指相邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不很快的(de)动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四声，有的(de)或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度(dù)上(shàng)则较(jiào)夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作八声，有(yǒu)的(de)作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指(zhǐ)肉将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面的弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的(de)发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从(cóng)少(shǎo)品到(dào)多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从(cóng)开音孔到不开(kāi)音(yīn)孔；从(cóng)下(xià)斜(xié)抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面(miàn)半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半(bàn)遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的(de)演奏(zòu)艺术及其(qí)传派的形成(chéng)，是因其演奏技(jì)术演奏方法和(hé)风格特点(diǎn)的(de)不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演(yǎn)奏(zòu)技术的如唯滚提(tí)高(gāo)也要求琵(pí)琶乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的(de)发展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形(xíng)制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密(mì)切而不可分割(gē)的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构(gòu)成(chéng)了琵琶演奏艺术传派(pài)艺(yì)术的(de)存在(zài)和发展。

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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