柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。80寸电视尺寸长宽多少

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(80寸电视尺寸长宽多少nián)以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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