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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思手机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到(dào)，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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