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正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即(jí)美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家(jiā)名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢)次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多(duō)么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人(rén)的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候(hòu)必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子(zi)爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊(shū)的就(jiù)是(shì)勋爵(jué)，就是授予了一(yī)些(xiē)比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐(lè)根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

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　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要(yào)原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论(lùn)，立即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一(yī)次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人(rén)经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视(shì)为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我(wǒ)们(men)现在视作(zuò)为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的(de)爵士乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是(shì)重音位(wèi)置不(bù)规则的旋律、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的低音(yīn)声部之间形成了(le)强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐(lè)的(de)曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长号(hào)能(néng)够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的(de)弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音(yīn)区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它(tā)的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和音量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有(yǒu)三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组和(hé)木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个(gè)小提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录音(yīn)带(dài)中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的(de)另(lìng)一(yī)大特征是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么地(正负数加减法则顺口溜有哪些题目，正负数加减法则顺口溜有哪些呢dì)富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造(zào)成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生(shēng)富(fù)有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化(huà)的，变化的方向一(yī)般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而(ér)且常常(cháng)在一个音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅(fú)度和速度(dù)，更(gèng)加强了这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们(men)会从下向上滑到预定的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是(shì)一种从前(qián)居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵(jué)士舞（曲）

　　第三人(rén)称单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例句