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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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