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乡字用五笔怎么打出来,乡字五笔怎么打法

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  十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。<乡字用五笔怎么打出来,乡字五笔怎么打法/p>

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的(de)起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也(yě)逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥(qiáo)上乡字用五笔怎么打出来,乡字五笔怎么打法繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也乡字用五笔怎么打出来,乡字五笔怎么打法逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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