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钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市,钱塘指的是哪个城市的别称

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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ)钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市,钱塘指的是哪个城市的别称,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞(zhēn钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市,钱塘指的是哪个城市的别称)松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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