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过河的卒子歇后语是什么意思,过河卒子歇后语下一句

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  十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下(xià)一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下(xià)一(yī)句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yu过河的卒子歇后语是什么意思,过河卒子歇后语下一句àn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分(fēn)后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少风姿。

  十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥过河的卒子歇后语是什么意思,过河卒子歇后语下一句上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容(róng)光(guāng)人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成(chéng)重复(fù)中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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