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莫代尔与粘纤区别莫代尔是粘纤的一种吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一(yī)定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏莫代尔与粘纤区别莫代尔是粘纤的一种吗作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔(ěr)良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一(yī)种含糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的(de)演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有杰出贡献(xiàn)的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并(bìng)授(shòu)予的爵(jué)位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生(shēng)于南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是(莫代尔与粘纤区别莫代尔是粘纤的一种吗shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一(yī)个(gè)由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立(lì)即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐形式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为(wèi)是出错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演奏技巧；另一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的(de)声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每(měi)小节两拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节(jié)奏背景(jǐng)在(zài)低(dī)音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音的上方(fāng)，则(zé)是(shì)重音位(wèi)置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分(fēn)音效果与规律的(de)低音声部之间形(xíng)成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以说(shuō)是(shì)完全建立(lì)在(zài)传统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加(jiā)自由地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一(yī)；长号能够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大(dà)出(chū)风头；小号(hào)也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏(piān)爱(ài)的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的(de)新奇(qí)的音色以(yǐ)及(jí)最高音区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的音(yīn)色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中(zhōng)最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的(de)气质(zhì)太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音(yīn)色和(hé)音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组由低音(yīn)号(hào)、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器(qì)仍(réng)然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个(gè)数目并(bìng)不(bù)固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯(sī)管(guǎn)组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧(huáng)管(guǎn)或(huò)是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的(de)（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使(shǐ)用其(qí)它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经(jīng)常可(kě)以(yǐ)听到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵(jué)士乐的另(lìng)一(yī)大特征是它(tā)的(de)发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用乐(lè)器(qì)或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真(zhēn)正的(de)黑(hēi)人(rén)田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到(dào)抒情的(de)大幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果(guǒ)的(de)重要手段(duàn)，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可(kě)能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的(de)变(biàn)化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变(biàn)化(huà)而产生富有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢(màn)到快，而且常常在一(yī)个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这(zhè)种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束(shù)时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及(jí)他们(men)的后代(dài)们的民间音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐(lè)传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz