雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思何况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。<四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思/p>

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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