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春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报(bào)道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上(shàng)的夫人是那(nà)不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利(lì)伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作(zuò)品，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何(hé)月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画(huà)家(jiā)安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格(gé)几乎(hū)影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的(de)名(míng)字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次(cì)革(gé)命性突破，它引(春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对yǐn)发(fā)了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的(de)印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派(pài)和(hé)他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名(míng)画(huà)更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世(shì)界十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是受其父亲之(zhī)命绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地(dì)方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背后还隐藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们(men)分别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史的(de)人来(lái)说对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了(le)法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了(le)随处(chù)可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺(yì)术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了(le)他心中(zhōng)这世(shì)界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求(qiú)，确(què)实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触(chù)把向日(rì)葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出(chū)自己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一(yī)幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基(jī)罗在创作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在(zài)写(xiě)实的(de)基础上非同寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的(de)生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画(huà)这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画的最难(nán)看的画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了(le)极大的共(gòng)鸣(míng)。