古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文>

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(l司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文e)一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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