雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船现实中真的可以把人玩坏吗上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感现实中真的可以把人玩坏吗之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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