古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？团费一年多少？党费一年多少呢，团员一年交多少党费总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nó团费一年多少？党费一年多少呢，团员一年交多少党费ng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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