古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山(s一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的hān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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