柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正>

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活(huó)在都(dōu)市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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