古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(d桃花谢了春红太匆匆全诗译文，桃花谢了春红太匆匆全诗拼音e)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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