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晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威(wēi)的夜(yè)总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一事件进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来(lái)我们还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度(dù)对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵(jué)士乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些(xiē)已有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(de)学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么(me)有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必(bì)须降一(yī)个等级(jí)，比如，伯(bó)爵(jué)的长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一(yī)些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于南部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年(nián)爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵(jué)士、拉(lā)丁爵(jué)士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragt晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里: #ff0000; line-height: 24px;'>晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里ime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们(men)的报(bào)道中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不(bù)会问及(jí)这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换(huàn)在(zài)正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低(dī)音(yīn)部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的、规律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则的(de)旋(xuán)律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对位(wèi)声部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中，除了(le)从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成(chéng)为(wèi)销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵(jué)士(shì)乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的弱音器所产生的(de)新奇(qí)的音色以及最(zuì)高音(yīn)区(qū)的几个音几乎成(chéng)了爵士乐(lè)独(dú)有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉他则(zé)以其打击(jī)式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次要一些；圆(yuán)号的(de)浓郁(yù)音色在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量(liàng)溶入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在爵(jué)士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐(lè)队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜管组和(hé)木(mù)管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木(mù)管(guǎn)组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯(sī)管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹单簧管或是(shì)别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制(zhì)是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有(yǒu)时(shí)也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往(wǎng)全部用次中音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些(xiē)特殊(shū)之(zhī)处(chù)大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度(dù)的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些(xiē)技(jì)巧中最(zuì)常(cháng)用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化而产生富有(yǒu)生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到(dào)快，而(ér)且常(cháng)常(cháng)在一个音(yīn)临近(jìn)结束(shù)时(shí)增加(jiā)抖动的(de)幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的(de)后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。