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乐福鞋按什么鞋码买,乐福鞋不适合什么人穿

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞乐福鞋按什么鞋码买,乐福鞋不适合什么人穿

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句(jù)式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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