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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fà三大球和三小球分别是什么 三大球的起源n)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声。三大球和三小球分别是什么 三大球的起源

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱三大球和三小球分别是什么 三大球的起源的(de)大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词(cí)，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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