柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的风格(gé)特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降(j过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子iàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时的还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 过渡句是什么意思，过渡句是什么意思 举个例子