雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。小舞去掉所有衣服是什么样子的>

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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