雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代俯首甘为孺子牛的含义是什么意思，俯首甘为孺子牛的上句是什么表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州》。

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