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2升是多少斤啊 2升是多少毫升世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十大名(míng)画简介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被(b2升是多少斤啊 2升是多少毫升èi)报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的(de)各(gè)个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大(dà)利米兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个(gè)以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了(le)毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流露(lù)出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘(hōng)托(tuō)出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的(de)杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的(de)艺(yì)术(shù)家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画是人们最(zuì)容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国十(shí)大名(míng)画更加(jiā)复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你(nǐ)的(de)女人的画(huà)，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸(bà)爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴(nú)隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇(qí)的(de)地(dì)方就(jiù)在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之(zhī)外，这副(fù)画(huà)的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画了(le)两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门(mén)徒们分别坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门(mén)徒(tú)们(men)说你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对于画中所要表达的(de)意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看(kàn)，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为2升是多少斤啊 2升是多少毫升都(dōu)刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博(bó)览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现(xiàn)力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其(qí)是无(wú)辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的(de)是将全(quán)世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手(shǒu)法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线的(de)组合，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的(de)作品不(bù)同，在世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯(chún)的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大的(de)黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜(yè)高(gāo)分辨率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的(de)困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特(tè)里可(kě)能是(shì)对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝(jué)对地(dì)准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去(qù)认(rèn)识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则(zé)中(zhōng)是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有人能(néng)理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代表(biǎo)性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十(shí)分(fēn)出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来(lái)不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利(l2升是多少斤啊 2升是多少毫升ì)矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时(shí)，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的(de)相互交(jiāo)流，这(zhè)里(lǐ)表现了(le)充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的(de)权威和被创(chuàng)造(zào)者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女人画(huà)的(de)最难看的(de)画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威农(nóng)少女》开创了(le)法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会(huì)各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这些形象与亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他(tā)领域。