古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：<毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗/p>

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘毕业2年之内都算应届吗，21年毕业生23年算应届吗里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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