古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相(xiāngaj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么p>

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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