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e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　说(shuō)明(míng)那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的(de)问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的(de)关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的(de)音乐资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是(shì)尝试(shì)着整合一下从(cóng)各(gè)个(gè)角度(dù)对这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被(bèi)看作(zuò)为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学(xué)者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现代(dài)一(yī)般(bān)授(shòu)予(yǔ)对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候必(bì)须降一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了(le)一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的(de)Shuffle节(jié)奏(zòu)为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至(zhì)纽约(yuē)，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过(guò)功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个(gè)由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人(rén)感到十(shí)分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词(cí)汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全(quán)这(zhè)么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲并(bìng)不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用的(de)切分音效果(guǒ)与(yǔ)规(guī)律的低音(yīn)声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数分之外(wài)，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统和声(shēng)的(de)基础之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器(qì)和(hé)演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号(hào)能够奏出(chū)其(qí)他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器(qì)加上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力(lì)而(ér)占据(jù)重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦(xián)乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制上(shàng)都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰(qià)恰(qià)相反，乐手们竭(jié)力(lì)使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目并(bìng)不(bù)固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五(wǔ)支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或是别的木(mù)管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种商业(yè)性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而(ér)言，爵士乐(lè)的另一(yī)大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足以使(shǐ)人们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会(huì)听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由(yóu)粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大(dà)幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要手段，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的是(shì)不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的变(biàn)化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是(shì)利(lì)用(yòng)这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变(biàn)化的，变(biàn)化(huà)的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临近(jìn)结(jié)束(shù)时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速(sù)度(dù)，更(gèng)加强了(le)这种技(jì)巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下(xià)向(xiàng)上滑(huá)到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居住在美国南(nán)部的(de)非洲奴(nú)隶以及他(tā)们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居到(dào)城市(shì)的黑人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵(jué)士乐是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲(qū)）

　　第三人(rén)称(chēng)单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分(fēn)词(cí)： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句