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abo文是什么意思 abo文是谁发明的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画排(pái)名(míng)，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一(yī)，在世abo文是什么意思 abo文是谁发明的(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被(bèi)报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画(huà)上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然(rán)的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注之处(chù)，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术(shù)历程中的重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称(chēng)之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺(yì)术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一(yī)个富裕家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究学者认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、abo文是什么意思 abo文是谁发明的2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原(yuán)，那么就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人(rén)到(dào)底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也(yě)许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他(tā)的(de)门(mén)徒(tú)们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历(lì)史的(de)人来说对于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成(chéng)为了(le)随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边的柏树(shù)被(bèi)添加到(dào)构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出画家(jiā)躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔(róu)和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实(shí)存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在(zài)小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见(jiàn)过(guò)，虽然(rán)当时(shí)并不可能有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在(zài)最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切(qiè)利(lì)公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人(rén)物(wù)与自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待(dài)一切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活(huó)的(de)未来(lái)不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的(de)权威(wēi)和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到(dào)来(lái)自社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文(wén)学、音(yīn)乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。