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谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么

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  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山(shān)日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳谬赞是什么意思啊 缪赞和谬赞的区别是什么伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于(yú)段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风(fēng)姿(zī)。

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