雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说殇是什么意思怎么读拼音，殇是什么意思 怎么读伤感的一个字什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都殇是什么意思怎么读拼音，殇是什么意思 怎么读伤感的一个字门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情殇是什么意思怎么读拼音，殇是什么意思 怎么读伤感的一个字语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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