柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基以(yǐ)及(jí)柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结(jié)构不(bù)那(nà)么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié崤什么时候读yao佳肴，崤什么时候读)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

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　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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