雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(r鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗én)伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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