古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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