古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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