古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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