雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再(zài)没(mé农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的i)有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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