雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而(éreach of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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