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张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种急促又富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义，因而(ér)得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵(jué)士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代(dài)爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为(wèi)美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中(zhōng)了解(jiě)些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的(de)如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖(shù)芦(lú)伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个(gè)问题(tí)的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是(shì)完全(quán)这样起源的(de)，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或(huò)非正规的(de)演奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来(lái)连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这(zhè)一点上(shàng)不(bù)全(quán)这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家(jiā)给(gěi)人(rén)的封号，现代一(yī)般(bān)授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠(zhōng)诚的(de)人的(de)奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授予了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要集中在(zài)新奥尔良发(fā)展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比(bǐ)博(bó)普、冷(lěng)爵(jué)士(shì)、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现(x张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊iàn)代爵士乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常(cháng)很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一(yī)些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有一种特(tè)殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音(yīn)符(fú)切(qiè)进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一(yī)种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言来答(dá)复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏背景在低音(yīn)部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规(guī)律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声(shēng)和对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的(de)切分音(yīn)效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之间形(xíng)成了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除(chú)了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶的(de)结(jié)构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分(fēn)专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传(chuán)统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不(bù)同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售(shòu)量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中大出风(fēng)头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所产生的新奇的(de)音(yīn)色以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的(de)音色(sè)特征；钢(gāng)琴(qín)、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出(chū)现的电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的(de)能(néng)力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对(duì)次(cì)要一些；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在管弦(xián)乐队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太(tài)温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中却恰(qià)恰(qià)相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个部(bù)分——节(jié)奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用(yòng)的乐(lè)器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木管组(zǔ)通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这(zhè)类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐(lè)的(de)另一大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们(men)与任何传统音乐的(de)音色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入(rù)了(le)非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技(jì)巧中(zhōng)最(zuì)常用(yòng)的是不同于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也(yě)可能是(shì)力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上(shàng)滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是(shì)一(yī)种(zhǒng)从(cóng)前(qián)居住在(zài)美国南部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他(tā)们(men)的(de)后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音(yīn)乐家。