雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(ji贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用āo)融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(ní贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用ng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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