雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。反骨是什么意思 反骨是叛逆的意思吗p>

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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