韩国三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期(qī)，前(qián)老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网友的注视下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩(hán)国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开(kāi)创(chuàng)韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙花一现(xiàn)，完全没(méi)有(yǒu)机会(huì)和当时大热的(de)男(nán)团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在(zài)当年，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前(qián)的练习时长都在5年(nián)以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单(dān)的白色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的(de)样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各大音(yīn)乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在(zài)当年(nián)的(de)韩(hán)国(guó)三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开创了一个(gè)时(shí)代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少(shǎo)女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在(zài)中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出(chū)至(zhì)全世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成为(wèi)首个打入(rù)此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和(hé)男子(zi)组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在(zài)国际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女(nǚ)时世界上哪个国家女人最开放代在全世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉(fěn)丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群(qún)体(tǐ)，公(gōng)司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团(tuán)互动，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女时代首(shǒu)次集(jí)体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在她们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展(zhǎn)，少女时(shí)代在海内外的(de)热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的(de)女团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋激烈(liè)，为了(le)打破女粉(fěn)占绝大(dà)多数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也许二代女团(tuán)还(hái)在尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风(fēng)、突出女性化特征(zhēng)的(de)女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风(fēng)格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的转变被视(shì)作(zuò)是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女团服装越来越(yuè)大胆，也有了更(gèng)多会被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电视(shì)台(tái)的(de)审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时期的女团都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的(de)标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

也许(xǔ)是(shì)败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉(fěn)者才得(dé)天(tiān)下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得更多元(yuán)。

而近年(nián)来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会(huì)的(de)主流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然(rán)也受(shòu)到影(yǐng)响，迎合男性观众的性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩(hán)国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎(yíng)合女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流(liú)行(xíng)，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程(chéng)的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了(le)更大的(de)营销(xiāo)转变。

在(zài)过去(qù)，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完(wán)全主导过自(zì)己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的(de)完美偶像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了(le)截(jié)然(rán)不(bù)同(tóng)的(de)一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格独立的(de)新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团。一直以来，女子团体的(de)利润都低于(yú)男子(zi)团体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子团体则(zé)被视(shì)为国(guó)际(jì)团体(tǐ)。

韩国流行音乐市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联系，通(tōng)常受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在(zài)吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且(qiě)其(qí)编舞(wǔ)容易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女团会优先考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和亚洲的各(gè)个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销(xiāo)量，并建立(lì)极其忠诚且日益国(guó)际(jì)化的(de)粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面(miàn)也(yě)许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝(sī)毫(h世界上哪个国家女人最开放áo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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